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学习二胡运弓时弓毛与弦的感觉的四个阶段

来源:网络  作者:佚名  时间:2022-07-24  

俗话说:学二胡右手七左手三。就是指的右手运弓的重要性。在一个二胡爱好者学二胡过程中,右手运弓的体会大约可以分为四个阶段:

第一阶段:刚学拉二胡时在运弓时感觉弓毛与弦摩擦时打滑,或者弓毛压弦力太强,造成发不出音或者发出的音发虚发漂或发出杀鸡杀鹅的怪声;

第二阶段:练习运弓和学习到一定阶段后,感觉在运弓时弓毛与弦摩擦时比刚学时轻松自然了。发音也好听些了。有时在运弓时感觉到弓毛与弦不打滑了,但在拉长音时感觉弓毛与弦贴不紧;

第三阶段:当练到有一定的功力后,感觉弓毛与弦吃得住了,这时运弓发出的声音饱满结实,发长音也动听不发虚了,有一定的超长音的强弱控制能力;

第四个阶段:功力达到上乘功力时,运弓感觉到弓毛与弦紧紧的咬在一起,有一种磁力相互吸住的感觉。这时运弓发出的声音非常饱满结实,快弓干净而有极强的颗粒感。慢弓发出的声音优美动听,余声辽绕回味无穷。控制弓子运弓、强弱音符是得心应手。这是最高境界的功力了。也就是演奏家大师级功力了。

学习二胡运弓时弓毛与弦的感觉的四个阶段

【名师指点】运弓 王友宝

运弓总的要求就是四个字:平、直、开、匀。

平:所谓平就是指弓在左右运行时,弓毛始终沿着琴筒面平贴在琴弦上。运动中若弓毛和琴弦的摩擦点越来越上移,则说明手腕和小臂越来越高,反之则是越走越低。这两种运弓的方法其结果是音量越来越小,音色越来越虚。有人拉琴时一味追求音量,将弓毛往下死压在琴筒面上或死顶琴弦,而忽视了这样做会抑制琴弦的振动力,从而使声音呆板,无共鸣,音量也不会很大。

直:就是指弓在运行时讲究直线行驶。从物理学上讲,直角摩擦力的共鸣声最大。二胡的琴杆置于琴筒的中央,拉琴时弓毛与琴弦始终形成90°角几乎是不可能的,但我们要将弓的运行控制在最大角度范围内。弓运行时只要弓毛始终轻靠在琴杆的侧面,说明运弓基本是直线的,但也不要过分死板地追求,这样就太教条了。音乐本身就是变化的,不是一成不变的。根据乐曲内容和抒发感情的需要,可适当加以调整。但不管怎样调整,均应在尽量成直线行驶的前提下进行。有人拉琴时,琴弓的运行几乎成了45°的倾角,这样的结果是音量变小,音色暗淡。还有人在拉外弦时,将手腕往前伸,而拉内弦时手腕又往后缩,似乎感觉这样弓毛能贴住琴弦,取得较大的音量和较好的音色,其实不然。换弦时手的前后动作切不可太大,而应依靠中指、无名指和手腕的协调性将弓毛挂上琴弦,有控制性地取得适中的音量和较好的音色。因此,“会拉的一条线,不会拉的一大片”,指的就是运弓要直线行驶。

开:这里指运弓要拉开,是指所有的长短弓运行放松拉长。有人认为,运弓的长短是根据音符时值的长短而决定的。该观点有一定的道理,但这只是前提,或者是基本的规则。如果这样,遇到四拍时值用长弓(满弓,从弓根到弓尖或从弓尖到弓根)两拍用半弓,一拍用1/4弓,半拍用1/8弓,半拍的半(十六分音符)怎么办?只能用1/16弓?显然有点问题。这里忽视了运弓的速度。在实际演奏中,一般的规则是:时值长的音运弓速度慢;时值短的音运弓速度稍快。如你用中速拉一首八分音符的分弓练习曲,每个音的弓长用5厘米,其声音不会很好;如果弓长用10厘米,声音肯定又大又有共鸣,这就是弓运行速度起的作用。当然,在加快运弓速度的同时,运弓的力度应相对减弱,否则声音难听。总之,我们讲运弓要拉开,是在允许范围内,不管每弓担任的是长音还是短音,都要尽可能地在放松的前提下将弓拉长一些,这样拉出来的声音具有动感和活力。在实际练习中可反复比较。

匀:二胡运弓要求匀,是四点要求中最难的一点。因为它不仅要求弓运行速度要匀,而且在速度均匀的同时其摩擦的力度也要均匀,这两个均匀在同一工作中,要同时达到有一定的难度(特别是初学者)。我们讲的匀,就是要尽可能同时做到。一般来讲,运功的速度均匀控制起来要容易些,而摩擦的力度均匀控制就要难一点了。如拉40——50厘米的一个长弓,从摩擦点开始到发音的终止点结束,其摩擦力始终保持均匀,就有一定的难度。弓的运行速度快一点要容易些,若速度较慢,力度均匀的控制就比较难了,对于初学者难度更大。但这又是拉弦乐器的基本要求,必须做到,不然就难以表达乐曲的内容。运弓的速度、力度均匀,不仅指长弓,短弓也是这样的。在表现紧张而又激烈场面的乐曲时,其运弓的速度和力度不仅要匀,而且还要有渐强甚至渐快的感觉,这样才符合乐曲内容的表现。

单独讲解了四点运弓的要求,若只注意某一点,掌握起来可能要容易一些,四点均要同时注意,就存在一定的难度了。想拉好琴,拉出好的声音,就必须要同时做到。不仅如此,还要将四点要求有机的结合,才能达到良好的效果。这就要求我们在长期的实践中,逐步积累、逐步摸索,象孩子开始学步一样,要有一个过程,只要坚持,没有解决不了的问题。

运弓的三个关节问题。

三个关节是指右臂的腕、肘、肩。这三个关节在运弓中的作用至关重要。一般情况下,拉长弓时以前臂和肘关节作为先动点,带动肩关节和腕关节;推弓时,肘关节首先放松下沉带动肩和腕,大臂和肩关节始终是放松的,有下沉感。推拉短弓时,则是从前臂、肘和腕有机结合中产生运弓的力量,时间长了,还可以从动作的惯性中找到运弓的自然力量。有人运弓大臂和肩关节动作太大,前臂和手腕不能协调地往前续伸,从而造成运弓笨拙,发声呆板。也有人运弓时前臂和手腕过于主动,孤立地用力,从而使声音空虚、单薄。最好的运弓方法应该是从肩关节、肘关节、腕关节和大臂、小臂以及手指的有机结合中产生力度。至于谁主动、谁被动、谁作用大、谁作用小则要根据乐曲内容的需要而定,没有同一模式。只要在实践中用心揣摩,总能找到最令自己满意的运弓方法。

对每个拉二胡的人来讲,如果不在运弓上多研究、多用功,想拉出动人美妙的乐曲几乎是不可能的。运弓既要声音大,又要音质好,两者同时皆具备,不是件容易的事,但只要努力,只要用心,在自然放松的总原则下,将右臂各个部位的功能有机的结合起来,你所需要的最大声音,最好音质定能达到。