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宋大叔教音乐全集 | 第九课 调号与小调的调名及不正规节奏

来源:乐器资料网  作者:乐器资料网  时间:2022-08-03    提示:文中图片可全屏

第九课 调号与小调的调名及不正规节奏

西洋音乐原为七个古调式,但现在尚存经常使用的,乃是称作大调与小调的两个调(式)。

所谓大调:乃是以“1”(do)为主音的。

而称作小调的则是以“6”(la)为主音的。

现在我们所接触的一般乐曲、歌曲,乃至于诗歌,不是大调就是小调,(虽然有些诗歌是中国调,以中国曲调写成的,该以宫调、羽调……称之,但在此我们先不赘述,以免混淆。)

我们怎么判断一首诗歌是大调,还是小调呢?

粗浅的说:乐曲,(包括诗歌)凡是结尾在“1”(do)的,则是大调;而结尾在“6”(la)的,就是小调。因为大调的主音是“1”(do);小调的主音是“6”(la)。

或许会有人问,何必管它是大调还是小调呢?只要定住音,确定了音高,如:用1=X(什么音),能唱得准不就行了,管它是大调还是小调。

这样的观念是无知的错误,因为大调有大调的音阶,小调有小调的音阶,并且在其不同的音阶上,建立了属于自己的和声体系,具备了调性。因此,大调有大调的精神与韵味,而小调也有其特有的精神与韵味,两者是不同的。

因此,目前中国音乐,在不分大、小调的观念下,均用1=X(什么音),仅是定出音高,而大小调不分,这观念是不对的,是缺乏深入探讨的。

宋大叔说:乐曲结尾在“1”(do)是大调,结尾在“6”(la)的是小调,他自承这说法是粗浅的认定,尽管这样的认定是正确的,但有些乐曲却是结束在“5”(sol),或是结尾在“3”(mi),甚至结束在2(re)……,那又怎么解释呢?

这样的问题,有待在学了和弦,学了和声,知道了曲式以后,就有精准的解释,以断定乐曲到底是大调?还是小调?或是中国调式的所谓徵调、商调……

在目前,宋大叔还是肯定的说:乐曲停在“1”(do)的是大调,停在“6”(la)的是小调。

好,上一课我们学了大调——十二个大调。

现在,我们来学小调。

一、认小调(一)

先确定一个观念,小调的主音是“6”(la),“6”(la)所在的位置的音名,就是小调的调名。

没有调号固然是C大调,但也是A小调(“6”(la)在A,A小调)。

同一种调号表示大、小两个调。

小调的写法有多种:写成A小调,或也可写成a小调(将a小写),或可写成Am(m——minor,它是译成小调,也是称做小3和弦)

A小调(或a小调,或Am)要加写“小”字与大调区别。故有的人就此认为大调的“大”字就可省略了,因此当你看到写C调,A调,G调……时,就是表示是:C大调,A大调,G大调,“大”字就省略了。

A小调(或a小调,或Am)要加写“小”字与大调区别。故有的人就此认为大调的“大”字就可省略了,因此当你看到写C调,A调,G调……时,就是表示是:C大调,A大调,G大调,“大”字就省略了。

再来,1 个 # 是什么小调呢?

二、大音阶的构造

3个 # 呢?什么小调?

在推算3 个 # 是什么小调以前,宋大叔要打住,先插进来教“大音阶的构造”,在教了大音阶的构造后,你就明白为什么3 个 # 是 #F小调(#f小调,#Fm)而不是F小调(f小调,Fm)了。

大音阶的构造:

我们以C大调的音阶为例,发现大音阶的构造,是由5个全音,2 个半音组成,“3”、“4”之间是半音,“7”、“ⅰ”之间是半音,别的都是全音。

现在要解释什么是全音?全音是两个半音组成;半音、再半音,两个半音就是一个全音了。

请看“1”(do)到“#1”(#do)是半音,“#1”(#do)到“2”(re)又是半音,半音再半音,“1”到“2”就是全音了。两个半音就是一个全音。

也就是C到#C是半音,#C到D又是半音,半音再半音,C到D就是全音了。

把话说白了,什么是全音呢?全音是当中隔着一个(半)音。

用       来表示全音。

再看“2”(re)、“3”(mi)之间也隔着一个音,这个音是“#2”(#re),“2”(re)到“#2”(#re)是半音,“#2”(#re)到“3”(mi)又是半音,半音再半音就是全音。

也就是D到 #D是半音,#D到E又是半音,D到E之间就是全音了。

再向后看,“3”(mi)、“4”(fa)之间就没有黑键了(没有半音了),“3”

(mi)、“4”(fa)之间不隔(半)音,“3”(mi)的 # 半音就是“4”(fa);“4”(fa)的b半音就是“3”(mi),“3”(mi)、“4”(fa)之间就是半音,半音是用

     来表示。

也就是E、F之间没有 #E,也没有bF;E、F之间就是半音。

把话说白:半音就是旁边的音,当中不隔音。

接下来看:“4”(fa)、“5”(sol)之间有一个半音(黑键的 #F或bG),因此,“4”(fa)、“5”(sol)之间是全音。

 

同理,“5”(sol)(G)、“6”(la)(A)之间是全音。

“6”(la)(A)、“7”(si)(B)之间也是全音。

“7”(B)、ⅰ(C)之间又是半音。

好,以C大调的音阶为例,我们在分析了以后得到了一个法则:

只要循着这个法则,我们就能作出任何一个大调的音阶来。

现在看F调的大音阶构造:

F大调:

1”(F)到“2”(G)是全音,

“2”(G)到“3”(A)是全音,