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宋大叔教音乐全集 | 第十五章 半拍开始的预备拍

来源:网络  作者:佚名  时间:2022-08-03    提示:文中图片可全屏

第十五章  半拍开始的预备拍

很多乐曲开始在一拍的后半拍,这种开始无法依照第五章的预备拍来处理。故另设一章加以讨论。

首先,要认识这种起拍的精神:

(1)它必定是弱起

(2)它有导向强拍的性质,它本身不稳定,也不带有独立性,是倾向强拍的音,并以此强音为依归,它的音符越短,这个性质就越强。

   

就以上的分析,学习者应该明了,对于这样的起拍,它的预备拍必须自然流露,不可为了指示明显,而做出较大的预备动作,否则流于生硬,而失去原有起拍的性质。

有的指挥著作中,根本不赞成,这样的起拍需要做特别的处理(注)。但著者却认为若循一般预备拍的处理方法,必定表达不清,很难有明确整齐的开始。

注:The Grammar of Conducting (by Max Rudolf)中的Chaper 12 Start After the Count.

一、末拍后半的起拍

这是乐曲开始在小节最后一拍的后半拍。若是四拍子,则是第四拍的后半;若是三拍子,则是第三拍的后半;当然也是二拍子的第二拍的后半。这是使用最多的一种,它的预备拍,则是该拍的前半拍(见图81,82,83)。

此种起拍与预备拍,都在一拍之中,指挥者必须非常准确的把握速度,使此拍的长度,完全合于乐曲的速度。

此预备拍与起拍,二者均为手腕的动作,肘仅为辅助,拍子的幅度要小,否则失于灵活。无论是持续、圆滑、轻跳、大跳,其预备拍与起拍,均是以腕部来表达。

再次提醒不可使预备拍的幅度过大,腕部的振动亦不可过强,否则失去了此种起拍的性质。

   

二、次殿拍后半的起拍

次殿拍(注)即是小节中的倒数第二拍;是四拍子中的第三拍,三拍子中的第二拍。这种拍子一定是用外拍(out beat)来表示。它们的后半拍开始,其前半拍即做为预备拍,如示图:(图87)

以次殿拍的后半拍起拍的乐曲,如图87所示,它的节奏:

故图中的末拍亦做分裂的打法,若学习者或偶尔遇到末拍不分裂的情形,则仍依一般的打法处理即可,对于起拍及预备拍不发生任何影响。

惟这样的预备拍,对于一个未受过训练的唱者,不容易看得清楚,以致不能跟随呼吸,也就无法要求整齐了。因此这种预备拍,著者给予一变格的打法:将次殿拍移在相当末拍的位置,此时预备拍比较清楚。(图88)

    图87

        图88

二拍子的第一拍的后半拍开始的乐曲,很难牵强称其为次殿拍的后半拍起拍,但这种开始也非绝对没有,它的打法是用第一拍的前半拍作为预备拍(见图81)。

   

练习时使用手腕的动作,以较小的幅度,表现各种打法,并抓稳速度。

注:次殿拍系取自萧而化《和声学》中之次殿和弦,他将乐曲结尾的倒数第二个和弦,称为次殿和弦。

三、其他后半拍的起拍

在理论上,四拍子也可用第二拍的后半拍作起拍,或第一拍的后半拍做乐曲的起拍,但实际上却是极少出现这样的乐曲。学习者可按前章(第十四章)之分裂打法,以其前半拍做预备拍即可。

三拍子若以第一拍的后半拍开始的乐曲,也可用三拍子的分裂打法,以其前半拍为预备拍。(谱165,166,167)

复拍子不以整拍开始的起拍亦常有使用,通常以后1/3拍开始,(或亦有后2/3拍开始的)。其预备拍可仿照图74振腕的方式处理之。若后1/3拍为起拍则

以其前2/3拍为预备拍,在最后的1/3处振腕。此种起拍可由图74及谱129练习处理之,若起拍是在后2/3拍起拍,则可在1/3处振腕做为预备拍。

   

   

尚有使用四分之一拍为起拍的乐曲,因其过于短促,故指挥此种起拍,均可用其后方长音的前一拍为预备拍即可。所以此种起拍完全使用第五、六、七章中所述之各种预备拍即可。

诗班指挥请用赞美诗选编1050首的:

第403首《心灵的饥渴》

第254首《人生的福》

第55首《惟独耶稣是我信息》

第8首《你真伟大》

第860首《用我一生》